Скульптура Пиросмани в Тбилиси
Пиросмани и древний Тбилиси.
Есть скульпторы, которые создают свое произведение (даже монументальное) в мастерской, а потом подбирают для него место в городе.
Есть скульпторы, которые лепят фигуру или группу для определенного места. В такой композиции уже учитывается окружающая ситуация. Скульптура врастает в среду, становится неотъемлемой частью города, порой ведущей темой всего ансамбля. Не наша задача выяснять, кто прав. По-видимому, правы и те и другие. Скульптором, который в своем многоплановом творчестве огромное внимание уделяет прямым и обратным связям монумента и города, является Элгуджа Амашукели, художник-скульптор необычайно широкого диапазона, хорошо известный и в нашей стране и за рубежом. В многочисленных статьях и монографиях рассмотрены его работы в области графики, живописи, чеканки. Но Амашукели — в первую очередь скульптор. Скульптор-монументалист. И всеобщее признание пришло к нему именно благодаря его монументальным скульптурным произведениям. Впечатляет даже простой перечень основных осуществленных работ Амашукели в области градостроительной скульптуры (да простится мне такой непрофессиональный термин): двадцатидвухметровая скульптура «Матери Грузии» над городом Тбилиси; конный памятник Вахтангу Горгасали на плато Метехи; Западный и Восточный въезды в Тбилиси; барельеф размером 3X3 метра в ознаменование 1500-летия со дня основания Тбилиси на здании Исторического музея Грузии; рельеф портала станции метро «Площадь Руставели» (7X5 м); шестнадцатиметровый монумент Афганистана в Кабуле; восемнадцатиметровый памятник Славы в Поти; «Раненый орел» — памятник героям Зестафони; декоративная скульптура для Пицунды; памятник Рафаэлю Эристави в Тбилиси.
Каждая из этих работ несет большую градостроительную нагрузку, включается в ансамбль магистрали, либо организует площадь, сквер, создает лицо целого района города. О каждой из этих работ можно написать, да, пожалуй, уже и написано в отдельности.
Мне бы хотелось остановиться на последней работе Элгуджи Амашукели — памятнике гениальному грузинскому художнику Нико Пиросманашвили. Думается, что это одна из лучших работ скульптора.
Особо следует отметить, что знаменателен сам факт, довольно редкий в мировой истории искусства: возведен памятник художнику. Если мы попробуем пересчитать на пальцах монументы, которые во всем, мире поставлены художникам, то, наверное, хватит одной пары рук. И в счет попадут Леонардо да Винчи, Микеланджело, Рембрандт, Репин... Представляется, что даже в такой блистательной компании великий наш мастер не будет чувствовать себя неуютно, хотя вся его трагическая жизнь была лишена не только уюта или комфорта, но и элементарной устроенности. Признание (и какое признание!) пришло через многие годы после его смерти. В Москве состоялась выставка Пиросмани. Любители искусства во всем мире торжественно праздновали открытие выставки самобытного художника в главных залах Лувра в Париже.
Пиросмани в интерпретации Амашукели — коленопреклоненная, несколько вытянутая в пропорциях мужская фигура с подчеркнуто сильными и пластичными руками, прижимающими к груди барашка. Барашек или агнец — это народное олицетворение чистоты, веры, искренности, святости. И вся фигура художника как бы охватывает, обволакивает это воплощение чистоты, веры, искренности. Голова склонилась над ягненком, руки бережно прижимают его к сердцу, плечи приподняты, в защитном движении, как бы огораживающем ягненка от сурового и жестокого внешнего мира. Скульптор счел нужным перенести акцент не на атрибуты и внешние черты художника, а на внутренний мир скульптора, посвятившего всю свою многотрудную жизнь беззаветному служению искусству. Коленопреклоненность — это акт верности, клятва в вечном служении своему народу и искусству. Не ягненка, а всего себя, свою бессмертную душу, свое сердце, все, чем владеет, отдает родине художник, наделенный природой величайшим богатством — огромным талантом.
Амашукели сознательно отошел от точных академических пропорций, веря, что найденная им пластическая форма сможет полнее передать сущность Пиросмани. Без некоторой деформации и абстрагирования трудно было бы создать нужное настроение и эмоции. Одежды, драпировки в скульптуре условны. Конструктивная вертикаль упрощенных складок отсылает взор к лицу и рукам. Высокий лоб мудреца, глубокие печальные глаза, некоторая отрешенность, замкнутость. Но, как это ни парадоксально, одновременно ощущается внутренний, явно различимый, динамичный порыв — готовность к жертве. Такое нюансированное душевное состояние контрастирует с сильным, крепко сбитым телом. Это воссоздает сложную натуру художника-примитивиста.
Композиция в целом решена минорно.
— Да, — говорит Амашукели. — Минорное решение памятника подсказано мне своеобразием творческой жизни самого Пиросмани, — полной трудностей и противоречий. В миноре я не подразумевал скепсис или меланхолию, которые передались бы зрителю и вызвали бы в нем необъяснимое чувство жалости и сострадания.
В миноре я подразумевал такую форму пластического решения, которая привлечет к художнику то внимание, сочувствие и любовь своего народа, которых он, Пиросмани, не был удостоен при жизни.
И эти сложные, глубоко продуманные, прочувствованные идеи, переведенные на язык пластики, выражены не поисками внешнего сходства, не какими-то внешними деталями, а напряженной внутренней сутью. И большинство зрителей это чувствует.
Пиросмани был певцом старого Тбилиси, и место, выбранное для его памятника, как нельзя лучше созвучно его творчеству. Здесь все окружение — превосходные, характерные фрагменты древнего города. Если обойти памятник кругом, то с каждым шагом меняющийся ракурс скульптуры рисуется на разнообразном, тоже меняющемся живописном фоне старого Тбилиси. Вот скорбная, коленопреклоненная фигура вписывается в хаотическую, характерную для средневекового города застройку крутого склона горы с узкими улицами, замощенными булыжником, с изумительно орнаментированными навесными балконами, черепичными кровлями, зелеными двориками. Один шаг — и появляются мощные стены и башни крепости Нарикала, у подножия которых видны купола знаменитых серных бань. Еще немного — проплывает «Мать Грузия» с мечом и чашей, затем — превратившаяся в символ города гора Мтацминда с фуникулером и телевизионной башней на вершине, с Пантеоном на зеленом склоне. Дальней перспективой открывается большой фрагмент панорамы города, скалистое ущелье реки Куры, ближним планом появляются мост, конная скульптура Вахтанга Горгасали, плато с храмом Метехи, нависшая над вертикальной скалой строчка жилых домов с лоджиями и балконами старого Тбилиси.
Здесь начинался город. Здесь его лицо и самые характерные виды. Сюда приходят гости и туристы почувствовать и увидеть воочию красоту и своеобычность многовекового города. Здесь провел свою короткую драматическую жизнь Пиросмани, и здесь же уготована ему долгая, вечная жизнь в бронзе.
Скульптура расположена между двумя вековыми деревьями в сквере, выходящем на оживленную магистраль-набережную. Низкий, практически незаметный базальтовый постамент стоит, вернее, лежит на обширной зеленой лужайке, густо засеянной травой. На зеленом поле, обрамленном чисто тесанными блоками базальта, перед фигурой Пиросмани прямо в траве проложен перекресток дорожки из светлых каменных плит. В сквере за памятником у подножия существующей подпорной стены запроектирован и в дальнейшем будет построен музей для картин Пиросманашвили. По проекту в современном здании музея предусмотрены несколько деталей и фрагментов, характерных для застройки старого Тбилиси. Это дворик с деревянными резными балконами, стена с аркой, старинные фонари и т. д. Творчество художника, отдавшего жизнь искусству и прославившего на весь мир свою маленькую Родину, обретет достойную обитель.
Artifex Deco studio (Артифекс Деко студия) предлагает следующие услуги:
- Художественная роспись интерьера (рисунки на стенах): роспись стен, потолков и мебели, фреска (affresco), картинки обманки (стена рисунок).
- Скульптура: рельеф, барельеф, памятник, монумент, надгробия, скульптурный декор орнамент, бюст.
- Иконопись: иконы, храмовая роспись, роспись церквей.
- Декоративная отделка и оформление: золочение, позолота, мозаика, сграффито, витражное искусство, роспись по стеклу, лепнина.
- Архитектурное проектирование и дизайн: перепланировка, проектные работы, благоустройство, декорирование архитектурными элементами
- Живопись: картины маслом, пейзаж, портрет, натюрморт, монументальная живопись, панно.
Мы находимся в Киеве тел: (098) 844 57 29 (097) 839 84 50. Выполняем заказы в Украине, странам СНГ, и ближнего зарубежья.